|
|
Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л
ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина
|
15.12.2024 |
Ошибка лучше, чем словоблудие Около минуты 13 прочтений 26 августа 2023
|
|
11.12.2024 |
Вечное повторение на службе у предателей России
|
|
09.12.2024 |
В чём было вдохновение Бабеля, когда он живописал ужасных
|
|
07.12.2024 |
|
|
03.12.2024 |
Недостойный ответ Лозы на «Никогда мы не будем братьями»
|
|
28.11.2024 |
|
|
26.11.2024 |
Как теперь работает душа у той, кто написала: «Никогда мы не будем братьями»
|
|
24.11.2024 |
3-е продолжение уныния с Чеховым
|
|
23.11.2024 |
|
|
21.11.2024 |
Почему у Решетникова в картине «Опять двойка» стены синие
|
|
19.11.2024 |
|
|
16.11.2024 |
Проследим за логикой искусствоведа
|
|
14.11.2024 |
|
|
08.11.2024 |
Наверно, не попала под репрессии картина
|
|
07.11.2024 |
|
|
06.11.2024 |
|
|
04.11.2024 |
Мой провал
Озаглавил после того, как написал до конца. Я пишу для рафинированных любителей искусства. А в России – разделение людей: на Уралвагонзавод и креативный класс. Так я б хотел, чтоб меня читали рабочие и крестьяне, а я б их рафинированностью своей поднимал до своего уровня (ибо сам с их уровня начал, значит, и они могут), что оказалось невозможным: нужны копии меня в народе (зануды), а их нет или почти нет. А провал у меня (я и эти слова вписал после окончания писания), что креативный класс не только по самоназванию рафинирован. И я у них, тех кто около искусства, намеревался брать их формализм (ЧТО ЧЕМ выражено в искусстве, т.е. КАК сделано) и приделывать к нему неформалистскую добавку – ЗАЧЕМ ТАК сделано да ещё и под влиянием какого подсознательного идеала. Поэтому меня удравшие из России из-за СВО сильно интересуют. Один из них кинокритик Антон Долин. И вот – прокол. Я нашёл, что он ведёт подкаст (звуковой файл) “Истории кино”. И там была ссылка на выпуск, посвященный российскому кинематографу. Я кликнул и стал слушать. Слышу: эге, внимание сосредоточено на фильмах, имевших зрительский успех, который меряется суммой вырученных денег от проката, но, правда, не только, а и о хороших, но не имевших этого успеха, говорится. Главное, в конце там был перечень фильмов, о которых заходила речь. И я взял последний по списку – “Кто я?” (2010) Шипенко. Посмотрел его и разозлился. Это оказался детектив, а я их ненавижу. И не просто детектив, а замаскированный под историю любви. И не просто замаскированный, а издевающийся над тем, кого называют замыслившимися. Там, видите ли, персонажи всё копаются в себе: “Кто я?”. Вслух, перед собеседником. Но главное издевательство – это наглое использование киношной возможности подстроить. Парень из Гурзуфа приехал по приглашению девушки в Севастополь, а она его не встретила и отшила по телефону. Он и сел на скамейку на набережной посидеть. И к нему подсела другая. Красавица. Замыслившаяся. Они поладили вплоть до попадания в одну постель и ванну. Перед этим выиграв огромные деньги в казино. А потом, уйдя от неё с деньгами на рассвете, парень обнаруживает себя у вокзала не помнящим, кто он. (Имеется в виду, что моральное потрясение от своего поступка ввело его в амнезию.) Его забирают в полицию, зовут к нему психиатра, журналистку (чтоб сфотографировала, может, кто его, пропечатанного в газете, опознает и позвонит). Опознала мама в Гурзуфе. Позвонила. Парень сел в автобус ехать к ней (и деньги ему вернули). А всё, что с ним было, это флэшбэк – авторское то, что было, но парень не помнит. Но до Гурзуфа парень не доезжает (вспомнил, видно – но это не показано – а быстро выходит из автобуса), отправляется на вокзал, садится в поезд, где его в вагоне встречает та, с кем он сошёлся вчера (они договорились, понимай, встретиться в вагоне московского поезда проживать выигранные деньги в столице). И это вторая версия, ибо перед финалом проворачивают первую версию. Парня действительно не встретила та, кто его пригласила в Севастополь. Она на той же набережной, где уселся переживать парень, познакомилась с кем-то другим. И первый это видел и стал следить и неосознаваемо хотеть мстить. И парочка быстро шла по дороге любви. И это они в казино выиграли огромные деньги. А наш парень их отнял на рассвете, выследив соперника, убив и, деньги отняв, отчего потерял память, прийдя на вокзал, чтоб в Москве деньги с подругой спустить. И т.д. Ультрахитро, чего не бывает. И что есть на самом деле? – Принципиально не известно. Всё-всё-всё, мол, как у Ницше – есть Неизвестное. Ну наглое киноиздевательство. И над заумью замыслившихся и над ожиданием здравого смысла. Понимай, в лучшем случае – постмодернизм, т.е. нет ничего, что достойно числиться в ранге идеала и потому достойно насмешки. А ещё вернее – насмешка и над постмодернизмом и просто развлекаловка. Так это хоть что-то от толкования. А что сообщили об этом фильме представители креативного класса? Они рассудили, что в России почти нет такого котла-фестиваля, в котором бы от взаимного общения рождались фильмы и элитные, и для массового зрителя. "- Я навскидку вспоминаю только один пример (их гораздо больше [наверно, не российские примеры, раз в России производство элитных и массовых официально разделено]), что режиссёр Клим Шипенко, автор самого феноменального, успешного прокатного фильма “Холоп” и перед этим весьма успешного фильма “Текст” когда-то со своей маленькой картиной “Кто я?” она называлась… - Ещё и “Непрощённые” на Кинотавре. - Я помню, мне не нравились эти [детективные] фильмы. Все мои коллеги воротили нос и говорили: “Ну что это такое?” – Он, видимо, словил этот сигнал и пошёл делать большое кино. - Да. Мне кажется, вы привели самый важный пример. - Очень наглядный. - Он наглядный. Он очевидный, потому что мы отобрали картину: а) мало дебютов (выбор у нас был небольшой), б) вот пришёл такой выпускник американской школы с а ля Тарантино бандит из Севастополя. Мне понравилась его позиция: снимать кино для зрителя в свои 24 года. Такое бывает. И человек этот делал, как мог. Но при этом [игнорируя разделение в минкульте фильмов на массовые и элитные]… И поэтому Клим Шипенко, который вообще тогда не претендовал на фестивальную свою успешную судьбу или призы, честно сказал: “Я, наоборот, стал режиссёром только благодаря провалу на Кинотавре. Потому что это меня так стимулировало и так вдохновляло, что я просто всё, что я есть сейчас, это благодаря провалу [“Непрощённых”] на фестивале Кинотавр”. Мне понравилась его честность… Вкус у него присутствует, и он всё про кино понимает. В Америке действительно учат неплохо. Вот это я поняла” (https://tehnikarechi.studio/episodes/2020/10/15/istoriya-o-rossiyskom-kino-s-kotorym-ne-poverite-na-samom-dele-vse-neploho-i-chto-zhe-posmotret-krome-zvyagintseva). Сделать вид, будто фильм с глубиной, но в то же время смотрибельный. Ну как же – кааак во вроде глубоких разговорах он и она на наших глазах влюбляются друг в друга, кааакие постельные и ванные сцены – ого! А там есть глубина в разговорах? "- Как ты думаешь, вода грязная? - Наверно. Здесь много грузовых кораблей проходит. - Я лицо хотела протереть этой водой. - Лучше не рисковать. - Жалко. Так красиво, а вода грязная. Ты местный? - Не совсем. Из Гурзуфа. - Это где? - Недалеко от Ялты. - Ждёшь кого? - Да нет, просто сижу. - Я тоже просто. - Нравится? - Да. Очень мило. Грустно. Что ты тут делаешь? - Я в гости приехал. На день. - Почему тогда один сидишь? - Сказала, что меня здесь не ждали. Знаешь, так бывает… Иногда тебя зовут в гости и трудно понять, действительно приглашение или это такой способ попрощаться. - Что ты будешь делать? - Не знаю. Домой поеду. У меня, правда, следующий автобус только завтра утром. - У меня тоже поезд только завтра. Меня Аней зовут. - Как? Аня? Меня Паша. Знаешь, похожа на одну актрису. - На Левину? - Да. - Мне часто говорят. - Это не сон, правда? - Да. - Я сразу так подумал, что это вы. - Почему со мной на вы? Я, может, и старше тебя, но не намного. Тебе сколько лет? - Двадцать пять. - Выглядишь старше. Всё равно меня не надо на вы. - Хорошо. Я тебя сразу узнал. Ещё когда там… вдалеке появилась. - Что: я так издалека заметная? - Ты ж популярна в наших краях. Я сам недавно твоё интервью читал. А как ты здесь оказалась? - Я в кино одном снималась. Сегодня мою сцену быстро отсняли. Я вот не знаю, чем себя занять. Хожу вот фотографирую. - Любишь фотографировать? - Да. Меня это расслабляет. Не то, чтоб я хорошо это делала, конечно. Но через фотоаппарат мне интересно смотреть на новые места. - Я раньше тоже фотографировал. Вчера в школе был. Там вся аппаратура была: для проявки, печати. Должно быть стану фотографом. - Слушай, а не хочешь сходить в какое-нибудь кафе? [То есть она уже забыла свой интерес смотреть через фотоаппарат на новые места. Это режиссёрская халтура или он знает, что содержание разговоров в кино воспринимается темно и там можно не церемониться о содержании. Главное – общее впечатление приязни друг к другу этой пары никому не нужных тут, в Севастополе, людей. Продолжение удовлетворения интереса смотрения через объектив отдалит её от него, а она явно хочет его приблизить. Актриса – любит в себя влюблять.] - Можно. - Я тут проходила одна… В той стороне кафе. Могли б съесть чего-нибудь. (встают) Ты голодный? - Не так уж. - Я б поела. (Идут) Почему ты не стал фотографом? - Когда отец умер… - Извини - Ничего. Пришлось остаться в Гурзуфе. Я до его смерти думал ехать в город побольше: ну так в Москву, Киев, Питер, - всерьёз заняться фотографией. Сначала мать не хотел одну оставлять. Казалось, она от одиночества с ума сойдёт. - А здесь? - Здесь? Знаешь, что такое провинциальный фотограф? Вот смотри. (Они проходят мимо пляжного фотографа.) Кому они нужны? Фотографии почти никто не покупает. Фотографировать свадьбы только, дни рождения, праздники. Над ними только смеются. - Кем был твой отец? - Фотографом. Таким вот, как этот. Когда он умер, я продал все его фотографии. Вот так сидел три месяца. Всё лето просидел возле такого стенда. (А жизнь – вообще тоска зелёная. Об этом говорит образ пустынных осенних пляжей у безумно красивого синего безразличного моря, лениво плещущего крошечными волнами у самого берега, под менее синим пустым небом.) Он же наделал фотографий больше, чем обычно. Обещали огромное количество приезжих, а приехало мало. Даже меньше, чем обычно. Я когда последнюю фотографию продал, сломал стенд и выбросил в море. К фотоаппарату больше не прикоснулся. Извини, нагрузил. - Не, нормально. [Ну что? Вполне. Тактика вызова жалости к себе опытного ловеласа. Кем Паша ни в жисть не является. У него и вид соответствующе наивный – взъерошенного воробушка, которого хочется погладить по его кудрям. Это, да, от американского мастерства Шипенко. Которого, мастерства, совершенно не замечаешь, утопая в натуралистическом – потому заражающем – показе, КАК пара влюбляется друг в друга. {А какой холодный душ ждёт его, зритель, впервые смотрящий вещь, ни за что не подозревает; ну и, да, парень объективно вполне потерян в жизни, и ему впору спросить себя: “Кто я?”. Шипенко технически таки очень силён.}] - Мы пришли. Вот это. (Сидят за круглым столиком и смотрят меню) - Значит, ты приехал к девушке, а она тебя не ждала… - Не буду скрывать. Я ей даже духи купил в подарок. - Аж духи купил для неё… Я обожаю, когда мне дарят духи. Ты какие купил? (Достаёт и протягивает ей. Но это угадываешь, ибо оператор то и дело заслоняет их колонной, что стоит в этом заведении; дразнит зрителя) М-м. Мой любимый аромат. - Тебе нравится? Возьми, себе. - Тебе они нравятся? - Я в них ничего не понимаю. Если честно, я их не нюхал. - Что? Буквально? - Возьми, мне будет приятно. Правда. (Она ими надушилась под подбородком с двух сторон) - Хочешь почувствовать, как он звучит? - Звучит? - Ну да. Этот аромат. На мне. - Хочу. - Давай. (Она встала наклонилась над столом к нему, и то же проделал он в направлении её и понюхал её шею) - Красиво. - Красиво, правда? (И их губы чуть не касаются друг друга) Ты уверен, что хочешь мне подарить? (Садятся на свои стулья) Смотри, твоя девушка прибежит, попросит прощения, и тебе нечего будет ей подарить. - Не прибежит. - Я от духов никогда не отказываюсь. Так ты решил, что ты будешь? Ты должен мне подсказать, что у вас есть на юге. - Думаешь, я знаю. - Ааа. Хочу чего-нибудь морского. Чего у вас здесь ловят? - Рапанов ловят. Сам даже в детстве ловил. - Хорошо. Буду рапана есть. . . . . . . . . . . . . . - Сама смотришь то, в чём снималась? - Очень редко. Я терпеть не могу смотреть себя на экране. Нет серьёзно. Я б на месте режиссёров вообще меня не снимала. - Ну тебя ж часто показывают по телевизору. - Видел меня по телику? - Да. Я тебя даже в кино видел. - Даже в кино… И чего? Тебе нравится эта ерунда? - Я некоторые вещи не понимаю. Ну да, нравится. - А что там может нравиться? Я играю на автопилоте, а все хлопают. Все хвалят. Но я-то знаю, что ничего гениального не сделаю. Эти комплименты только сбивают. Я всё чаще думаю, а мои ли это вообще. [Опять этот вопрос “Кто я?”] Знаешь одно, чего я хочу? Зачем мне это нужно? Всё было просто и понятно. А сейчас всё стало сложно и как-то запутано. И всё труднее понять, кто я на самом деле. - Многие мечтают быть на твоём месте. - Да, я знаю. Но что меняет? - Да ничё, наверно. Мне кажется, важно, что ты думаешь об этом. О таких вещах лучше думать, чем только зарабатывать на жизнь. (Она впечатлена им и смотрит на него, не отрываясь. Это впервые. Влюблять в себя заразительно: можно самой влюбиться.) Интересно, что ты думаешь, что ты хочешь… Когда телефон не звонит. Так автоматом пашешь, как робот. - Конечно, ты прав. Всё-таки хорошо иногда сменить обстановку. Перестать копаться в себе. С тобой не скучно разговаривать. Неожиданно встретить такого парня, как ты”. В общем, приковывает внимание зрителя: и глубиной (бессмысленность жизни человеческой), и внешне. Долин и его визави оказались правы: у Шипенко американская выучка делать фильмы. Но я провалился в своём ожидании получить формалистскую конкретику ЧТО ЧЕМ выражено Пришлось самому открывать, что натуралистичным показом увлекают… никуда: в развлекаловку. 14 августа 2023 г.
|
|
02.11.2024 |
Терпит ли крах моя угадка, что антисоветизм – та точка,из которой произросли теперешние предатели
|
|
01.11.2024 |
Совсем уж недостойное поведение Городницого в 2016 году
|
|
29.10.2024 |
Не о чём писать, вот и пишу о Чехове, хоть полсотни раз о нём уже писал
|
| 1|2|3|4|5|6|7|8|9|10 >> |
 |
Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия
Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите
|
© 1999 "Русский переплет"
